創(chuàng)造具有不同形狀和特征的區(qū)域，并且使這些區(qū)域相互對比鮮明，是設計一件堅定而具有動態(tài)構成的設計作品的內(nèi)在要求。而”對比“一詞適用于明確關系（明與暗曲線直角，動態(tài)靜態(tài)），也適用于在同一個版面上相互作用的圖形與空間的不同特征關系，因?qū)Ρ犬a(chǎn)生的各種各樣狀態(tài)的積聚有時指的是”張力“。一個構成中在某個區(qū)域里圓形，尖角圓形和角狀圖形成強烈對比，而在另一個區(qū)域，所有的圖形都是類似的角狀行，這樣的構圖展示的是一種角距展示是一種角距離張力；一個構成中如果呈現(xiàn)的是具有密集而去=活躍的線條韻律的區(qū)域而呈現(xiàn)區(qū)域的對比，將表現(xiàn)出富有韻律的張力特點。
 

 
當描特有圖形區(qū)域的特殊的對比關系，”張力“一詞可用”對比“來替代——例如在這樣的情況下，一個角狀面的角在某個位置上非常接近版面的角在位置上非常接近版面的一條邊，但卻離版面的利出另一條邊甚遠，那么在第一個位置具有的張力要比第二個位置的大。
 

 
通過圖形元素來控制眼睛大運動，并在圖形元素之間制造協(xié)調(diào)的關系，不管是照片或圖形元素還是文字形式圖形元素，都可能通過一個可識別，正行和負形重復間隔的關系來實現(xiàn)。設計師可能會憑直覺來完善這些比例關系——在版面空間里不斷移動元素或改變它們的相關尺寸——力圖找到這些元素之間的最佳間隔以及它們的寬度和高度的最佳契合點。有了這個發(fā)現(xiàn)之后，對比比例關系進行分析可以獲得重復性間隔系統(tǒng)，設計師在需要的時候可以利用。
 

設計師也可以用一種數(shù)學的，智能化的方法，把素材置入一種特別默契的關系中。不過這種方法的冒險之處在于，某個素材極可能不能和好地與元素契合，致使其看起來不夠果斷，與構圖邏輯中的其他部分相脫離——或者更糟糕的是，在關系松馳，生硬或相互制約的積極元素和消極元素之間產(chǎn)生了靜止和呆板的間隔關系。